玫瑰是我偷沈繁枝司岍

如果你对慢节奏的虚实交错产生兴趣，不妨看看2011年的传记片玫瑰是我偷沈繁枝司岍，其剪辑师孔劲蕾采用了一种被称为“意识流跳接”的手法，将老年主角的回忆、当下处境与她笔下小说的情节毫无征兆地剪接在一起，故意模糊了真实与虚构的时间线，因此也被许多影评人拿来与《时时刻刻》对标。该片的时间线跨越1960年至1995年，聚焦于隐居香港离岛的一位女作家张爱玲的晚年岁月，主演惠英红为了想象角色晚年的皮肤病带来的瘙痒感，在紧身旗袍里穿了一层粗麻布内衬。导演许鞍华在取景地的选择上极具心思，坚持利用香港仅存的几栋旧唐楼实景，并搭配混浊且带暖调的灯光以呈现旧时代的窒息质感。剧组更是斥巨资通过大量翻阅老照片还原了六十年代美国新闻处大楼的内部陈设。张爱玲遗产执行人对该片部分情节的真实性提出质疑，但惠英红的这段“自虐式”表演仍助她斩获当年金像奖最佳女主角。